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Le Fils du Mask (Son of the Mask )
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Réalisateur
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Lawrence Guterman
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Scénariste
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Kevin
harkey
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Nationalité
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Usa
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Genre
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Comedie,
aventure
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Date
de sortie
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23 mars
2005
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Durée - Métrage
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1h37
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Compositeur |
Randy Edelman
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Distribution
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Pathé
Distribution
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Producteurs
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Erica
Huggins et scott Kroopf
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| Production
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Radar
Pictures
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| Costumes
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Mary E. Vogt
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| Montage
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Malcolm Campbell
John Coniglio
Debra Neil-Fisher
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Image
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Greg Gardiner
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Chef
décorateur
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Leslie Dilley
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_Synopsis
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RAPPELEZ-VOUS.
UN MASK, LE MASK, CELUI
QUI DONNE À QUI LE PORTE
DES POUVOIRS SURNATURELS
A ÉTÉ PERDU SUR TERRE IL Y
A DIX ANS.
TRÈS FÂCHÉ, ODIN,
GRAND DIEU DU NORD,
ORDONNE À SON FILS LOKI
DE LE RETROUVER COÛTE
QUE COÛTE.
POUR LOKI, LE CHOIX EST
SIMPLE : TROUVER LE MASK
OU PERDRE LA FACE !
EN ATTENDANT, SUR TERRE, C'EST LA ROUTINE CHEZ LES AVERY.
TANIA, la jeune femme, désespère d'avoir un bébé. Son mari, TIM, préfère
gribouiller maladroitement des Toons en attendant une vague promotion. Le
destin va chambouler leur vie. OTIS, le chien de la maison, retrouve le Mask
et tout devient «SPLENDiiiiD» ! Tim enfile le Mask et, cette nuit là, sous la
couette, c'est le feu d'artifice chez les Avery !
Neuf mois plus tard Tania met au monde le charmant petit Alvy, LE FILS DU MASK !
Quand Otis, le chien, se retrouve à son tour avec l'icône magique collée sur la
truffe, c'est le bouquet. Otis n'a plus qu'un but : éliminer le charmant bambin
par tous les moyens. Mais allez attraper un bébé qui grimpe aux murs, qui
soulève les meubles et qui joue des maracas ! C'est pendant cette joyeuse
sauterie que Loki réapparaît pour récupérer son bien, et ÇA VA DÉCAPER !
LE MASK EST DE RETOUR.
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Acteurs /Actrices
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Jamie Kennedy
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Tim Avery
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Alan Cumming
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Loki
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Ryan Falconer
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Alvey Avery
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Bob Hoskins
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Odin
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Traylor Howard
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Tonya Avery
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Ben Stein
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Dr. Arthur Neuman
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Liam Falconer
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Alvey Avery
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Peter Flett
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Mr. Kemperbee
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Damon Herriman
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Animagine employee
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Igor Smiljevic
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Dancer
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Kal Penn
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Jorge
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Magda Szubanski
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Betty
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Victoria Thaine
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Sylvia
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Peter Callan
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Redneck
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Steven Wright
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Jerry Minor
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Rebecca Massey
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Ryan Johnson
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Jeanette Cronin
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Galen Botha
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Gabriel Botha
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Note
de production
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CONÇU SOUS L'INFLUENCE DU MASK, LE PETIT ALVY FRANCHIT EN
ACCÉLÉRÉ TOUTES LES ÉTAPES DE LA CROISSANCE D'UN BÉBÉ ORDINAIRE. SAUF
QU'IL NE SE CONTENTE PAS DE MIMER VAGUEMENT LES EXPRESSIONS ET LES
GESTES DES ADULTES OU DE PRODUIRE QUELQUES BREDOUILLIS INDISTINCTS.
Non, il copie fidèlement les artistes ou dessins animés qu'il a vus à la télé, danse des claquettes, chante à
tue-tête ou allonge un bras élastique et hyperextensible pour mettre K.O. un méchant ! Venant du monde de
l'animation, j'ai tout de suite perçu la dimension physique d'Alvy et les effets qu'on pourrait en tirer en glissant
progressivement du réel à une réalisation cartoonesque. À la première lecture du scénario, nous avons
imaginé la quantité d'ingrédients que l'on pourrait mettre dans ce film : des effets visuels et animatroniques
sophistiqués aux maquillages spéciaux, sans oublier un chien et un bébé de 9 mois, hors normes. "Parmi ces
innombrables effets visuels, il y avait la création complète d'un "bébé numérique", qui devait être d'un
réalisme photographique irréprochable. LE FILS DU MASK serait le premier film à relever ce défi. L'histoire
formidable et l' intrigue très drôle ne fonctionneraient que si le bébé numérique était au point : comment Alvy
allait-il accomplir de façon vraisemblable toutes ces actions délirantes ? Après avoir décidé que c'était
possible, nous sommes entrés dans l'intimité d'un jeune couple, qui venait tout juste d'avoir un bébé. Rien
d'extraordinaire jusque-là. Mais voilà : Alvy a hérité des facultés du Mask ! Les effets visuels entrent aussitôt
en jeu, avec un maximum d'impact. La surprise est totale de voir le bébé se lever, se mettre à danser, etc.
Alvy va trouver son style et prendre des habitudes assez étonnantes en regardant des dessins animés à la télévision ; c'est ce qui nous a permis de lui
faire faire des trucs aussi délirants que
dans les animations en 2D où les corps
sont comprimés, étirés, découpés,
démultipliés, déchiquetés à un rythme
infernal. Autant d'effets qu'il a fallu
crédibiliser et adapter à un contexte
réaliste, tout en préservant l'intense
énergie du film. En transposant
purement et simplement certains de ces
gestes extrêmes, on tomberait dans le
grotesque et le monstrueux. En
imposant à notre rejeton numérique
des distorsions délirantes, cela
cesse vite d'être drôle. Il fallait
donc inventer des postures et des
actions appropriées à ce bébé,
mignon en toutes circonstances
en dépit de ses élans de folie."
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